《父子兵》灵感源于《拯救大兵瑞恩》

来源:互联网新闻 时间:2020-04-30 00:04

父子情深

在最近三四年的荧屏上,抗战剧可谓“乱花渐欲迷人眼”。其中,《我的兄弟叫顺溜》中王宝强扮演的草根神枪手顺溜,还有《远去的飞鹰》中朱亚文塑造的空军英雄高志航,是给观众们留下难忘记忆的两个经典形象。

 其实,《我的兄弟叫顺溜》与《远去的飞鹰》这两部抗战剧精品,都出自导演花箐之手。5月30日19:30,作为花导“抗战三部曲”的收官之作,《上阵父子兵》将登陆浙江卫视中国蓝剧场,全国首播。

 由著名笑星范伟联袂实力派男星张桐等主演的《上阵父子兵》,为观众们铺陈了东北抗日战场上一对普通父子之间的感人故事。从《顺溜》的传奇到《飞鹰》的英雄,《父子兵》里主角变成了范伟饰演的东北小农民。在《父子兵》在浙江卫视开播之际,花导接受了记者专访。

“就喜欢乔群



谈演员——

听范伟的建议删掉了搞大女人肚子的桥段


论名气、地位,范伟无疑是《父子兵》中的头号明星。不过,范伟在该剧的拍摄中没有一丁点架子,其敬业令人动容。

 “范伟老师真的是个非常认真的人。拿到乔日成这个角色时,他就觉得这个角色最适合他。在片场,我们天天与范老师沟通,关于对剧本的把握,关于具体的表演分寸。”花箐还透露,范伟还好多次对剧本提出了修改意见,使该剧的呈现更合理、更为真实可信。而这些宝贵的建议都获得剧组采纳。

 “比方说有一段,抗联队伍被打散了,乔日成回到了家乡,找到他所爱着的一个女人。原来的剧本里写着:后来他带着女人又找到了抗联部队,这个女人挺着个大肚子。范老师就来和我商量,说他儿子都还没结婚呢,他也没有与这个女人结婚,怎么能就这样把女人的肚子弄大呢?以中国农村的传统风俗,尤其是对于乔日成这样读过一点四书五经、传统观念非常重的人来说,这样的剧情设计不太合理。”范伟觉得,这样拍显得比较脏,与导演组商量,能不能改得阳光一些?

 而饰演乔群的张桐,花导的评价是“很出色地完成了作为儿子的角色”。“拿张桐在《亮剑》里塑造的魏和尚与乔群相比,魏和尚这个角色显得比较单一,平面化,而乔群是抗联战士与儿子双重身份,更为丰富、纠结。他在战争中杀红了眼,但同样要顾忌父亲的感受。”花箐表示,这个富有多面性的复杂角色,相信通过张桐的表演,可以打动观众。

“我没抖”



谈情节——

他们代表了世上百分七八十的父子


“《父子兵》与《顺溜》有一大相同之处,都是从个人角度出发,描写小人物在历史大时代下蕴藏着的真实情感,区别在于,《顺溜》主打兄弟情,而《父子兵》侧重父子情。”

 花箐告诉记者,《父子兵》故事的主角、普通的父亲乔日成,是地地道道在东北做豆腐的手艺人,他本有三个儿子,但两个都因战争丢掉了生命,所以他认为兵者不详,当兵都没有好下场。但儿子乔群却并不这样想,他认为人生在世就应该闯点名堂出来。他哥哥乔力被日军所杀后,他执意要去参加东北军,为哥哥报仇。”

 但是,乔日成却一心想要保住乔群这根独苗,娶媳妇生儿子,延续乔家的香火。因此父子俩经常吵得面红耳赤。但是,父子俩表面看上去不对付,但其实他们心里还是十分在乎对方的。“在九·一八事变爆发后,他跟着儿子参加了东北军;后来因为不让儿子去冒险,自己不惜以身犯险到日本宪兵部偷取情报;当获悉乔群入狱后,胆小怕事的乔日成屡次设计营救,最后为了救儿子,自己跑到监狱去暗中通风报信。”花箐说,“乔群亦是如此,最后通化大战,当他获悉乔日成落到日本人手上后,乔群更是像疯了一样,不惜一切代价要救回老父。浓浓父子情,不言而喻。”

 “乔日成与乔群,是我们普通生活中见到的千万父子的一个缩影,可以说,世上百分七八十的父子都是这样的,心合嘴不和,明明心里关心着对方,但嘴上就是不说,互相较着劲。老子骂儿子,儿子烦老子,一见面就吵,不见面心里想。”花导表示,这也是当初这个故事打动他的主要原因。

共同抗日



谈创作——

灵感来自于《拯救大兵瑞恩》

那么,这个父子兵的故事是从哪里来的?


“拍完了《顺溜》之后,我与编剧一起,讨论下一部抗战戏讲一个什么样的故事。聊着聊着,大伙不约而同地想到斯皮尔伯格导演的经典战争片《拯救大兵瑞恩》。在这部电影里,瑞恩家的两个哥哥都同一天战死沙场,马歇尔将军出于人道主义,派出了一支八个人的小分队,到敌后寻找瑞恩家的小儿子,为瑞恩家保住香火。最终,小分队以6名战士的生命,换来了瑞恩的生存。”花箐告诉记者,在上个世纪末,这部电影在国内还曾引发了“八个救一个是否值得”的话题大讨论。

 在花导看来,在残酷的战争中,竭力维护家族的香火,为此不惜付出巨大代价,无论是外国还是中国,都是符合真实人性的,显得真实、可信。“在《上阵父子兵》中,最真实的是乔日成这个杜撰出来的角色。他更像是那个时代绝大部分人的一个代表,平平安安儿孙满堂就是他最大的理想,而关于国家危难,他选择性的不去考虑。”花箐告诉记者,剧里面范伟的一句台词很有代表性——“连这个国家的家长都没办法了,一个蚂蚁怎么能改变一个国家的命运?”乔日成就是这样一个无法改变一个时代的小人物,“所以我想呈现出来的,是他被那个时代改变的一些东西,从默默忍受到奋起反抗,这才是大多数人的状态。”

 “在家里,乔日成是老子,乔群是儿子,儿子得听老子的。可到部队以后,乔群当上了连长,乔日成则变成了伙夫,伙夫要听连长的,做错事还要挨批评。为此乔日成心中恼火不堪,却又无可奈何,只得在众人面前默默忍受,等到四下无人时,再拿出父亲威信,来责骂乔群。”

在《父子兵》中,无论是乔群还是乔日成,都是人性化的英雄,就好像是身边人,触手可及,小毛病一大堆,但生动有趣。“过去的战争剧里,常常是只有战争没有人,英雄人物难免显得空洞化、理想化。而在《父子兵》中,英雄们终于落回了人间。”

 花箐还自信地表示,剧中另外的几个人物,如高风亮节的共产党员谢铁骅,重情重义的兵痞花驹,油嘴滑舌的混混张之勇,以及巾帼不让须眉的寡妇程懿飞等,个个都是生动鲜活,让人过目不忘。

参军当伙夫



谈真实性——

严格按一比一比例重建日本监狱


“拿血淋淋的国仇家恨来恶搞、来娱乐观众,这不可能出现在我的作品里。”聊到当下遭遇大面积吐槽的“抗日神剧”,花箐显得不以为然。“我个人认为,出现抗日雷剧,还是创作者的态度问题,是投资方、制作方的问题。神话一样的东西,在拍摄过程中自己都觉得假、觉得好笑,又如何能打动观众?”

 在他看来,抗日剧一方面依靠人物的真实情感去打动观众,另一方面,在剧中的布景、服装、道具、动作设计等种种方面,必须竭尽所能地真实。《父子兵》正是在一丝一毫中追求真实可信的。“在摄影方面,《父子兵》再现了真实生动的战争场景,突出真实情感的流露,客观还原当时战争背景下的人物状态和情感上的细微之处。”对于战斗场面,炸点、烟火、道具等各个方面,最大程度地营造战争氛围,把现实和惨烈感推向极致。

 “而且,场景选择上我们也不惜代价,尤其是构建日本监狱,完全按照史实,按照一比一的比例,搭建了一个大型的监狱场景。”花箐自信地认为,这足以让观众感受到何为“身临其境”。

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